El proceso de significación del lenguaje escrito es diferente del del «lenguaje» visual. Las letras son formas y también signos simbólicos. Se les asigna consensuadamente un significado determinado, lo que permite combinarlas según las reglas gramaticales vigentes, dando lugar a palabras que, a su vez, pueden organizarse en frases y textos más complejos. 
Los cambios en la forma de las letras pueden no interferir en su significado semántico directo, pero sí crean connotaciones diferentes que modifican su sentido.
Hace poco releí la maravillosa novela de Honoré Balzac «Le chef-d'oeuvre inconnu», que es una inspiradora meditación sobre el estatus de la obra de arte y el papel de la subjetividad en su realización. El pintor Nicolas Poussin, que es uno de los personajes centrales del episodio narrado por Balzac, siempre ha ejercido una gran fascinación sobre mí. En una de sus principales obras, titulada «Los pastores de Arcadia», aparece inscrito en una tumba el lema latino Et in Arcadia Ego. Decidí trabajar sobre esta frase elegíaca, creando una forma escultórica para cada letra. Hechas de contrachapado de pino, un material «pobre» y austero, pero con una superficie pictórica visualmente efusiva, las letras se organizan en una estantería para formar la frase prevista, presentándose al espectador como objetos tridimensionales que pueden verse desde varios puntos de vista.

A veces las palabras se trivializan por su uso indiscriminado. Palabras que expresan significados poderosos se utilizan a menudo para todo y para nada. Un ejemplo de ello es la frecuencia con que los verbos «amar» y «odiar» se lanzan a la conversación sobre las cosas más insignificantes. Lo contrario de este uso descerebrado es la aparición de estos mismos verbos, en inglés, en manos del siniestro protagonista de la película de Charles Laughton «La noche del cazador». Robert Mitchum, que interpreta al inquietante personaje, lleva tatuadas en cada falange de sus dedos las letras que forman las palabras «LOVE» y «HATE». Estas fueron las palabras que utilicé para construir las otras esculturas. Añadí una pieza mural formada por las LFTE que, en inglés, pueden formar las palabras «FELT» y «LEFT», tiempos del verbo «to feel» y «to let», que añaden otra capa de ambigüedad al conjunto.

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Rui Sanches

A veces las palabras se trivializan por su uso indiscriminado. Palabras que expresan significados poderosos se utilizan a menudo para todo y para nada. Un ejemplo de ello es la frecuencia con que los verbos «amar» y «odiar» se lanzan a la conversación sobre las cosas más insignificantes. Lo contrario de este uso descerebrado es la aparición de estos mismos verbos, en inglés, en manos del siniestro protagonista de la película de Charles Laughton «La noche del cazador». Robert Mitchum, que interpreta al inquietante personaje, lleva tatuadas en cada falange de sus dedos las letras que forman las palabras «LOVE» y «HATE». Estas fueron las palabras que utilicé para construir las otras esculturas. Añadí una pieza mural formada por las LFTE que, en inglés, pueden formar las palabras «FELT» y «LEFT», tiempos del verbo «to feel» y «to let», que añaden otra capa de ambigüedad al conjunto.

Rui Sanches

El proceso de significación del lenguaje escrito es diferente del del «lenguaje» visual. Las letras son formas y también signos simbólicos. Se les asigna consensuadamente un significado determinado, lo que permite combinarlas según las reglas gramaticales vigentes, dando lugar a palabras que, a su vez, pueden organizarse en frases y textos más complejos. 
Los cambios en la forma de las letras pueden no interferir en su significado semántico directo, pero sí crean connotaciones diferentes que modifican su sentido.
Hace poco releí la maravillosa novela de Honoré Balzac «Le chef-d'oeuvre inconnu», que es una inspiradora meditación sobre el estatus de la obra de arte y el papel de la subjetividad en su realización. El pintor Nicolas Poussin, que es uno de los personajes centrales del episodio narrado por Balzac, siempre ha ejercido una gran fascinación sobre mí. En una de sus principales obras, titulada «Los pastores de Arcadia», aparece inscrito en una tumba el lema latino Et in Arcadia Ego. Decidí trabajar sobre esta frase elegíaca, creando una forma escultórica para cada letra. Hechas de contrachapado de pino, un material «pobre» y austero, pero con una superficie pictórica visualmente efusiva, las letras se organizan en una estantería para formar la frase prevista, presentándose al espectador como objetos tridimensionales que pueden verse desde varios puntos de vista.